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生之欲
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剧情简介

肾脏透析中心护士林秀明(方子萱饰)与潘志豪(陈汉玮饰)新婚周年夜晚,志豪因车祸变成植物人,秀明也正好怀孕了!在志豪昏迷的6年里,秀明带着女儿,心力交瘁奔波于医院与工作之间,不过她却以灿烂的笑容和积极的态度面对病患,鼓励他们一定要坚强的活下去!秀明的旧邻居苏东平(郑斌辉饰)是个风趣幽默的医生。二人无所不谈,相互关心,但从不敢扯到男女感情。直到一场生死间的意外,两人终于表白心意,紧紧相拥在一起。造化弄人,就在秀明和东平结婚当天,志豪突然苏醒……

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相关评论

标题:《生之欲》:武士道精神的浮士德

作者:卡斯蒂亚公爵

十九年前的今天(本文写于9月6日),日本的「电影天皇」黑泽明逝世,在那张王座上留下的是日本乃至世界影史上令人高山仰止的不朽传奇。景仰一位导演可以有各种理由,对于我来说,黑泽明最让人赞佩的是对东西方文化的融会贯通。在他的电影中,既有对大和精神的展现,也有对西方戏剧的穷究。纵观世界影坛,能够称得上「借本国文化之内蕴,攀世界影史之巅峰」的导演,或许也只有他一个。
 
大凡知名导演,基本都能概括出一个风格,抑或擅长的范畴。以日本影坛为例,小津安二郎、今村昌平、沟口健二、成濑巳喜男等等都建立了自己的风格,从镜头语言到表现对象都有相对固定的个人化标签。然而,在黑泽明身上却很难定义出某个风格,无论是电影的类型、塑造的角色、运镜的方式,他从来不固守成规。甚至作为日本特摄片先驱本多猪四郎的挚友,黑泽明还曾想执导一部「哥斯拉」电影,遗憾的是东宝担心预算过大而未能如愿。


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当突破了「风格」的藩篱之后,反而可以更广泛而彻底地描摹「人」本身。在黑泽明的黄金时代,拍摄了许多结构精致、文本扎实、文学气息浓郁的平民电影,《生之欲》正是其中最具代表性的一部作品。黑泽明曾说:「我有时候想到自己的死亡,想到自己总有一天不再活着。可我又总感觉到自己活得如此之少,于是我开始沉思,心情却并不悲哀。」这段话可以看作是他拍摄本片的初衷,也可以视作是这部电影的「灵魂」——只要活得有价值,就不要为死亡而悲哀。
 
黑泽明与他的御用编剧桥本忍、小国英雄都信奉一句话就能说清的主题,用他自己的话说就是「真正的好电影是有趣的,也是容易懂的」。而《生之欲》的主题便是「还剩下七十五天活命的男子」。主角渡边堪治是市政府市民科的科长,是一个三十年全勤的劳模典范,然而一次在医院检查时被确症为胃癌晚期。剩下的日子怎么过?既是困扰主角的人生命题,也是推动情节发展的唯一悬念。
 
前文说过,黑泽明的电影经常融汇东西方文化,那么在《生之欲》中明显能够看到《浮士德》的影子。《浮士德》里的主角浮士德虽然博学多才,但学术上的成就难以令其感到满足,对长期的生活状态充满了迷茫与困惑,不知何去何从。此时魔鬼靡菲斯陀与他立约:满足他生前的所有要求,代价是换取他死后的灵魂。在魔鬼的帮助下,浮士德走出书斋,尝试体验丰富的世俗生活,比如流连酒肆、追逐女性等现世享乐。


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本片中的渡边几乎就是另一个浮士德。生命将尽的他期望从儿子那里得到宽慰,但发现儿子儿媳对他漠不关心,而是觊觎着他的积蓄和退休金,伤心的他只好看着亡妻的照片追忆往昔、老泪纵横。绝望之下,渡边取出一半积蓄,希望通过大手大脚地花钱得到解脱。在酒馆中他结识了一个客人,在对方的带领下他买了新帽子,又去了许多声色场所。另一方面,他又对一个年轻的女下属产生了朦胧的好感,对方的青春和活力让他对生活仿佛有了新的寄托。
 
两者的相似之处还在于,无论是浮士德还是渡边都没有在纵情声色中获得解脱,反而重新燃起了理想和热情。所不同的是,前者奔向了寻找理想社会的精神历程,而后者则是再度从工作中寻求价值。在这里,我们可以看到黑泽明电影一贯的大格局和武士道精神,往往能从中纵深出很多被掩盖的东西,他所做的不仅仅是展示日本文化,更是站在日本的立场上反思日本文化,比如《梦》反映了环境问题、《泥醉天使》反映了社会问题、《懒汉睡夫》反映了政治问题、而《生之欲》反映的是体制问题。


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尽管本片的主角是个小人物,可导演却以其生活反射整个日本社会,借用他的视角纵览时间的过去、现在和未来。格局之大、着眼之高,已然突破了类型与场面的局限。黑泽明巧妙地将影片分为两半,前半段是渡边在存在主义中寻找答案,后半段是在他死后通过葬礼上别人的嘴来追溯和评价他的行动。葬礼的桥段是《生之欲》的核心,在处理方式上显得客观公正,避免了造作和虚伪,让渡边的形象看起来并非道德英雄,却又颇为伟岸。更重要的是,日本政府体制上的弊病得到了揭露,人浮于事、尸位素餐、推诿掣肘、效率低下,在渡边那佝偻的身影下纤毫毕现。
 
这里必须提一笔黑泽明的御用演员志村乔。除了《哥斯拉》中的山根教授、《七武士》中的勘兵卫之外,恐怕渡边堪治是他最著名的荧幕形象之一了。带着他那张特有的苦瓜脸,再配上黑泽明作品中少有的大量特写镜头,志村乔将渡边的绝望无助和单枪匹马对抗体制的勇气演绎得淋漓尽致,释放出巨大的生命力与感染力。英国权威杂志《Total Film》曾将《生之欲》中的渡边列为影史最伟大英雄的第三十七名。
 
黑泽明说过这么一段话:「我每拍一部电影,就经历了一段五光十色的人生。我从电影中体验了各种各样的人生。也就是说,我是和每一部影片中各种各样的人融为一体生活过来的。」可以说黑泽明一直是个人道主义者,以悲天悯人的情怀去体察世间的人性和人的自我命运。因而,《生之欲》既是励志片,也是讽刺剧;既是葬礼,也是新生。但说到底,它是用平凡人的一生来检验道德的成色,以及思考存在的意义。



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