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下女
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剧情简介

《下女》翻拍自已故导演金绮泳的同名作品,曾被誉为是韩国电影史的悬疑片杰作番,讲述了中纲产阶级丈夫与家里的女佣偷情的故事。全度妍饰演的“下女”是一个充满欲望近似妖魔化的人物。

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相关评论

标题:中产升级为巨富,下女也可以纯情

作者:zhangjianjia

下女》给了我不同于其他韩国电影的惊喜,它让我看到“21世纪资本主义韩国”的背景并不是一种意淫,韩国人在揭示社会欲望同阶级关系拍出了一部风格化的作品。由于听到的糟糕评论,我是挺不情愿地打开这部电影,开头一段做作的镜头也仿佛在印证别人的说法,当我终于起身起倒水的时候听到了一个男低音,我怀疑是否是李政宰,听起来像是四五十岁的年纪。这是我第一个惊艳的地方。一般来说,韩国电影只要出现弹钢琴我就看不下去(譬如《我们的幸福时光》同《呼吸》),韩国人附庸风雅的一面最让人崩溃,但我又坚持了一会儿。在韩国电影史上最奢华的豪宅内景棚当中,林常树的镜头渐渐活了起来,讲究但并不呆滞。表演方面我也看不出韩国电影通常的夸张毛病,它的做作并非是演员的问题。
社会欲望的祭祀品
欧洲影评人将影片同夏布罗尔范霍文等人相比,我觉得林常树倒不大可能看过那些电影。他自称不是喜欢看电影的人,只有有话要说的时候才会拍电影。朴赞郁奉俊浩擅长的用类型的元素拍摄原生态的电影,如果按照这样的标准,《下女》的确很糟糕,它没有类型片的好看,也没有任何现实主义的人性魅力,只是将我们已经知道了的东西半裸出来,让我们看到它是多么乏味有时多么实在,就像“下女”实际上是脱光了衣服等着男主人。下女的悲剧是一种螳螂挡车,她的性欲望不过是社会欲望在电影中的替代品,她的身体不过是涌动的社会欲望推上岸的一具尸体。这种欲望的本质不在奉俊浩的社会版新闻里,不在朴赞郁的暴力美学里,也不在李沧东的黑色散文里,更不在意淫无度的韩剧里,而只能在《下女》这样一个简单而又俗套的故事里。
成功男人的赞歌
那么,林常树究竟是否有话要说?在金绮泳的老版《下女》中,下女是一类女性的代表,六十年代经济浪潮中从农村涌向城市的女性,她们没有金钱地位但有着无限的性资本,而男主人只是有气无力以中产阶级的身份作为交换,就像约瑟夫罗西的《仆人》甚至是佩金帕的《稻草狗》一样,主动权是会移换的,阶级的统治权尚不稳固。林常树表示他的翻拍主要想引进一种现代意义,四十年间韩国社会发生了巨大的变化,中产变成了巨富,下女也可以纯情,但阶级之间关系的本质不会改变,相反而更加牢固了。全度妍的下女被描写成一位单纯孩子气的人物,她并非别无它路可走却甘愿送祭,而男主人就像奥林匹亚山顶的神仙一样,只需要动一动手指。他与韩国电影中通常的表面大男子主义内里羸弱不堪的男性形象截然不同,仿佛是那些近代性的枷锁在他身上都不存在了,中产阶级正式被加冕为上层社会。
资产阶级的审慎魅力
林常数也曾表态对电影的最大期望不过就在于达到他所从未拥有过的一个票房数字,但是在拍摄的过程中,他还是与原定的编剧,写过《洗澡堂老板家的男人》的韩国最优秀的电视编剧金秀贤抛在一旁,否定了她的被很多人认为会让剧情台词更加流畅的剧本。片中的角色,没有一个可以用活生生来形容,但通通又存在感极强。年轻的女主人早早熟悉了游戏规则,但却讽刺地躺在床上读伏波瓦的第二性,老版下女还可以通过能干掌握家庭的主动权,但她却把男人当成最后一跟稻草。而下女,她一直的甜蜜是金基德的女人被征服之后才会有的状态,最终的结局尽管显得突兀,像祭祀品一样完成了仪式的价值,这个仪式没有任何批判的力量,只不过在揭露一种本质。影片慢镜拍摄的结尾是第二次让我惊艳的地方,下女的死虽然毫无意义,只是有一种发生过了便不可抹去的幽灵价值,这一点体现在了富二代少女的脸上。其实这个女孩让我想起西班牙影片《饲养乌鸦》同《蜂巢的幽灵》中的形象,只是作为一名见证者而非批判者。img21..cn/mg/2010/08/05/121237.26088925.jpg>
主人身边总会聚集一批新的佣人们
看的时候我很在意尹茹贞的女管家,但下笔又发现没什么可写。她服侍别人多年只为将自己的儿子培养成大韩民国的检察官,她是介于下女同主人之间的一个阶级,也就是新的中产。比起上层社会的太太们,她更加不能容忍下女通过一道捷径达到她想要的东西。这甚至称不上一种虚伪,而只是利益关系被摆在了最显眼的位置。我想我肯定是过度解释了导演的意思,但他的确拍出了一部现代意义上的韩国电影。

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