职业人的作风:狂言师野 (2014)

职业人的作风:狂言师野村万斋

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剧情简介

  简介
  介绍目前日本最当红的狂言师兼演员 野村万斋的纪录片,包含很多不为人知的秘辛,非常专业及精彩。
  野村万斋,日本著名狂言师,被誉为未来国宝。
  日本的狂言师,属于和泉流的六世野村万藏家系。狂言师二世野村万作与诗人阪本若叶子之长子,狂言师六世野村万藏之孙。出生于东京都,本名野村武司。东京艺术大学音乐学部邦乐科毕,主修能乐。曾任东京大学、御茶之水女子大学讲师,现(2005年月)为东京艺术大学讲师。2002年起出任世田谷公共剧场艺术总监(任期五年,且于2008年续任)。
  1970 年三岁时就以「靱猿」一剧踏上了舞台。 94 年承袭曾祖父野村五世的隐居名「万斋」。同年,演出 NHK 大河剧「花之乱」的细川胜元一角
  97 年演出 NHK 晨间连续剧「あぐり」的望月映介一角而获奖无数。电影的演出是演出黑泽明所导的「乱」
  另担任世田谷公共剧场的艺术总监。预计准备演...

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网友点评

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标题:艺路无穷,真挚献上

作者:J


  最初我以为这个纪录片会着重于介绍狂言师这个职业,或者是介绍野村万斋本身,却没想到他选取了【狂言师家族的宿命】这样一个我根本没有想到的角度来拍摄。但不得不承认的是,这几乎是最能让人了解这个人、这个家族、这个职业的方式。 我高中的时候开始入门日本文学,原本应该是一路朝着夏目漱石太宰治去了,却不知道怎么一不小心走偏了路,迷上了梦枕貘的《阴阳师》系列,把所有能找到的相关东西都刷了一遍,然后就经由真人版电影认识了野村万斋。那时候我完全没有想到,这样一个在国内几乎没有知名度的日本艺术家,会在过了将近十年之后,依然是我所有的男神当中最高高在上不可取代的一位。 先从《阴阳师》电影开始讲起吧,毕竟是我对野村大神崇拜的开始,也是国内大多数迷妹最先认识他的途径。 在日本的文学史和历史上,安倍晴明都是一个非常特殊的人。不但年代久远身份特殊,围绕着他的故事更是一个比一个离奇,几乎只要涉及到阴阳师这个职业的作品,无论是科普纪录片还是玛丽苏小说都一定要打着他的名号做点什么。演绎过安倍晴明的人非常多,但我认为野村万斋可以说是这些人中最还原的一个,没有之一。甚至《阴阳师》系列的作者梦枕貘自己在电影开拍之前就放出过话,他认为野村万斋是唯一能演好安倍晴明的人。事实也的确如此,但凡看过了他的版本,任何人都会凭空生出一种错觉,仿佛他就是安倍晴明本人。 而之所以他能把这样一个人物演得这么好,最大的原因我认为就是来源于他的本职工作,狂言师。 狂言究竟是一种什么样的艺术形式,我到现在都不是非常能准确地描述,所以就摘录一下百度给出的解释吧:【狂言与能一样,同属于日本四大古典戏剧,因为它也可以算是能剧的一部分,所以人们常常把它和能剧放在一起合称“能乐”。因为狂言属于喜剧型科白剧,所以相对于典型的悲剧型歌舞剧----能剧的最大区别在于,它通过在现实世界中取材的人物或事件用幽默的方式给武士和其他贵族阶级以辛辣的讽刺。并且因为其作品都是从庶民的生活中取材,再以当时的口语演出,所以比起能剧更能被广大劳动人民所接受,而成为一种最为典型的平民艺术形式。】所以总结起来就是,狂言是一种从几百年前就代代相传的日本民间艺术,虽然没有到京剧这样的国粹地步,但应该基本上等同于昆曲黄梅戏豫剧这一类的存在。也正是因为这样,即使野村万斋现在已经经常出演电影电视剧,甚至参加各种综艺节目,人们还是习惯把他和一般的艺人娱乐圈区分开来。 狂言师现在在日本基本上是垄断职业,不会从外界收徒,只是把技艺传给家族中的长子,就这样靠着血脉把狂言口口相传下去。在平常人看来,生在这样有名望的大家族中,从事着类似于保存遗产的事情,应该是非常值得骄傲的。然而在野村万斋和他的长子野村裕基心中,他们甚至找不到他们活着的意义。 “我为什么必须要表演狂言呢?”当野村裕基终于问出这个问题,作为父亲和师父的野村万斋却甚至给不出一个像样的回答,只是说着:“我也一直在思考这个问题。” 即使已经表演了将近50年的狂言,正式从父亲手中接过了家主这个位置,野村万斋还是偶尔会迷茫,不知道这个与生俱来的职业究竟有什么意义。3岁登台,17岁挑大梁,20岁出名,父亲,自己,儿子,似乎野村家的长子们都要循着这样的道路一直走下去,漫无边际,永无止境。他们生于宿命,活于宿命,最后也会死于宿命。“我究竟为何要从事狂言,不步入这行的人永远都不会有答案吧,即便步入也不会觅得吧。就像是为了证明自己的存在,只有不断表演狂言,你的过去,那些沉溺于狂言苦磨技艺的过去,才有了其存在的价值。说出来可能有点矛盾,这是场永不停歇的奋斗,只有不断证明自己,人才能真正地活下去。”这是野村万斋最后给出的答案,他究竟是否已经想明白了他和狂言之间的关系,也许已经没有那么重要了,我们能看到的只是他选择了将宿命化为活着的原动力,选择了接受他的使命,接受这个姓和这个血脉带给他的一切。 然而我们能看到其实他还是抗争过的,无论是出演电视电影综艺节目,都是一个传统艺术家不该做的事情,但他却乐此不疲。但即使是在狂言场外,他仍旧保持着出众的风度,狂言所传授给他的东西早已融入他的生活,他的眉眼,他的一举一动。就像他曾思考过的,“所谓狂言师的生涯,就像春天到来,开花结果,直至最后,果实落入雪中,为雪覆盖,一切又归为无的感觉。”很难说他和狂言究竟是谁成就了谁,也许就是从无到有,又从有到无的过程。 今天的野村万斋早已被称之为国宝,是任何人提起都要礼让三分的大师,那些挣扎和迷茫好像都已经如同过眼云烟,他已经成为当之无愧的专业狂言师。 也不是。他不专业过一次,在他已经家喻户晓成为大师之后。 那是他的长子裕基3岁第一次登台表演,他要向儿子扮演的小猴子宣告其未来的残酷命运,当他说台词时,却不受控制地在台上痛哭。 那句台词是这样的:“汝之一生将时运不济,命运多舛,哪怕落入黄泉,也不得解脱。” 我们永远都不会知道当时的他,为什么会哭。 我们只会记得他说过:“狂言师这条路,漫无边际,永无止境。”

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